華やかな舞台

  • 2017.06.20 Tuesday
  • 21:55

 今年のレミぜ観劇初回は30周年スペシャルウィークの最終日。

 

 

意図して希望したわけではなく、好きな組み合わせで観に行ける回で申し込んだ先行抽選でこの回が当選しただけで1000円高いと感じ、スペシャルで何をやるのかなんて考えてもいなかった。

だから間際になって上演時間を調べたら終演後1時間くらいあると知ってビックリ。(実際には15分くらいの休憩を挟んで1時間以上もやった。)

 

場内はこれでもか、という感じでロビーに過去の栄光のパネルの数々。

 

中でもこの広告は覚えがある。  →

 

 当時、日本のミュージカル界に絶望していた私が珍しく興味を持って観ようかなと思ったのがこの新聞広告だった。

 ただ、ふた(キャスト)を開けてみたらそこに安奈淳さんの名前がなかったので初演は観ずに彼女がファンティーヌを演じた再演の時にめて観劇。その時のコゼットが鈴木ほのかさんだった。その時のバルジャンはもちろん、鹿賀さん。彼のジーザスを見損ねてからようやく彼の舞台を観ることができ、(宝塚と違って)男性の声量だけでない、包容力のある歌声に惹かれたのを思い出した。

 

本編終了後、15分の休憩を挟んでスペシャルカーテンコールは始まった。

これまで出演したプリンシパルやアンサンブル、子役たちが舞台に集合して、壮大な歌。(民衆の歌だったっけ?)

 

その後プリンシパル全キャストを紹介。さらに後方にいたアンサンブルを紹介する時に4列くらいあったのを最前列に移動、それが紹介よりも時間がかかった。その回に出演したアンサンブルの名前さえも把握できていないのに出演したことのある方を紹介。それが悪いわけではないけれど、一度アンサンブルで出たくらいの方もこんな晴れがましく紹介されているのに30年でたぶん、最長期間?バルジャンを演じてこられた「ミュージカル界のキング」山口祐一郎さんの姿はなかった。たまたまこの回にいないのではなく、入り口で配布された特別プログラムに名前がなかったのでスペシャルウィーク自体に参加されなかったのだろう。やっぱり降板したときに何かあったのかしら(表向きは病気か何かだったと記憶しているけれど)とか、鹿賀さんの功績を引き立てるために控えたのだろうか、とかいろいろ勘ぐってしまった。

 私の近くにいた若いグループは最近テレビに出まくっている育三郎やレミゼの代名詞、鹿賀さん、歌穂さんでもおざなりの拍手。ここ数年のミュージカルブームで観始めた人たちにとっては舞台上はもはやわけのわからない状態。

 さらに数名にインタビュー、私は以前「レミゼ初演」に関する本を読んだことがあるので、たとえば鳳蘭さんが「宝塚のトップだったのにコゼットをいじめる役」を演じるにあたり周囲ではファンのイメージを壊すからと止める人もいたとか書かれていたのでその辺の苦労を話されたのは再確認できた。

 その一方で岩崎宏美さんが「実は音域が狭いからファルセットで何とかごまかした」という話には驚いた。本の中では安奈さんが落ちた理由のひとつにアルトだからというのもあったので意外だった。最も大きな理由は30歳という年齢制限を超えていたからだろう。30代でもOKなのは汚れ役(だからツレちゃんはOKだった)。鹿賀さんは日本側スタッフがどうしても出演してもらいたがって海外のスタッフにあってもらうという話で国内のオーディションはなかったというエピソードもすでに知っていた。

そうそう、藤田朋子さんがアンサンブルで合格したので、NHKの朝ドラのオーディション受験資格を得たというエピソードも。

 

 さらに海外からのゲストやメッセージ画像、ほとんどが東宝への祝辞。何で観客はこれを見るためにお金を払わされたのかわからない。誰のためのイベントなのだろう。これってお金を観客に見せる価値があると東宝は思っているのだろうか?

 観客はお金を払っているのだからそれに見合うものを提供されるはず。なのに出演経験者の紹介とインタビュー等自画自賛ばかりが目についた。もちろん作者、作曲者がロンドンから駆けつけてのメッセージ、ピアノの生演奏などもあった。(でもリーヴアイさんは初日にいつも来てくださるけど追加料金はないよ)

 

 華やかなセレモニーを見ながらもそのファミリーのごとく共感できなかった。心の中にはここにいないキャスト、別の作品への思いがあった。安奈さんの姿があったら心はそれだけ満たされたかもしれなかった。

 こんなに盛大にやっている作品もあるのに「M!」は15周年でも何もなかった。アッキーが戻ってトリプルキャストで100回くらいやってくれたら、それで芳雄くんが本当に卒業してそれ以降は新キャストで「エリザベート」のようにリニューアル、だったらそれなりに心の整理はつけられたと思う。

でもの何もなかった挙句の来年の中途半端な再演は怒りと絶望しかなかった。

Jでいえば「レミゼ」は嵐、「M!」はKinKi。

 

 たぶん、1時間を超えて全員で「民衆の歌」だっけ(もうわすれかけている)歌った後、拍手は続いていたけどオケの方々も退席していたので席を立った。あれじゃ本編を忘れてしまいそう。

 

肝心の本編についてはまた近いうちに観るので数名キャストが変わるけど、それを含めて書きたいと思う。

 

 

 

 

パリの炎

  • 2017.06.20 Tuesday
  • 14:21

 半年ぶりに上野の東京文化会館でボリショイバレエ「パリの炎」を観た。

もちろん?イワン・ワシリーエフが目当て。

以前、テレビで彼の驚異的なジャンプを見せつけられたのがこの作品。その時はガラだったけど今回は全幕もの。(もしかして日本初演?)どんなストーリーかも知らないから作品自体に興味もあった。

 チケットを買ったのは半年以上前、数か所のPGの画面を毎日チェックして、なくなりつつある5階席とにらめっこしながらでのタイミング。本当にバレエのチケット発売は早くて先のスケジュールが読めないから困る。

 

 今月はいつものJやミュージカルの客層とはもちろん、違う雰囲気だけど先週のSTINGの武道館ともまた全然違う。似ているといえば外国人、欧米系の方が多い。ロビーも華やかで洒落た雰囲気を醸し出している。

 

 2幕で休憩入れて約2時間だからバレエの演目としては短い。

プログラムを買わないし、予習もしないので本当に何もわからずワシリーエフはあんまり出ないうちに1幕はなんとなく終わってしまった。久しぶりだからワシリーエフを人違いした?と思ったくらいだけど間違えてはいなかった。

 マリーアントワネットらしきダンサーが現れてたぶんこれはパリの炎ってフランス革命?ってことは想像できた。ルイ16世らしきダンサーは振りはダサめ?だけどスタイルは良かったな。1幕は貴族の世界ってことか。でも最後に革命軍らしき隊列が後方に迫ってくる。

 

 2幕になって民衆のシーン。待ってましたとワシリーエフ。

ここからは一般的なバレエのイメージからはほど遠い客席のボルテージが一気に上がった。とにかくジャンプが半端ない。上から見ていてもわかる高さ!!しかも着地がぶれない!その連続。

最初のジャンプだけで拍手が起こるくらい。何度かパターンが違うそのジャンプのシリーズを決めるたびに、観客の興奮、喝采はSTINGの武道館に近いものがあった。前列の女性ナンテ拍手する手が頭上になっている。ロックコンサートのようなテンションになる。こんなに男性が観に来ているのかと思うくらいで唸るような喝采。まさにショーストッパー。Jでよくネタになる黄色い声とは正反対の、でも迫力が違う歓声は凄かった。

 しかもワシリーエフのすごいところはジャンプだけでなく、ピルエット系でも軸が全くぶれずにコンパスの芯のように一点でくるくる回る彼はスラリとした長身でもないけど、全身がゴムまりみたいで動きがシャープ。女性ダンサーもすごいのに印象が薄くなってしまった。

 

 その他には劇中劇?を踊っていた若い男性ダンサーが脚線美も美しくて目に留まった。(役名がわからないからお名前がわからない。)

 

 2幕で国王夫妻が串刺しにされているシーンを見てたら「MA」を思い出した。恐怖政治。

断頭台に立った恋人の死を嘆く若者(兄)を乗り越えて進む民衆たち。その歩みは強く、特にワシリーエフの大きく見開かれた目は狂気すら感じた。そしてこの先は「二都物語」や「スカピン」の時代に続いていく。

 

 

相関図が変わった?

  • 2017.06.14 Wednesday
  • 23:02

 日生劇場での「ギャツビー」が終わった後で改めて原作を読み直した。今回は村上春樹訳。前回はどなただったかあまり意識していなかったので記憶にない。

合わせて田代万里生くんがブログで紹介していた「グレート・ギャツビーの読み方」も読んだ。

 

これを読むと、なるほどと思うところ、語り手であるニックを通した物語であることを改めて意識したり、原作で疑問だった箇所の裏にはこんな状況が考えられるのか、注意深く読むとちゃんと文脈から辿り着ける。文字通り目からウロコだった。

そして自分の読解力のなさ、単に上辺だけのストーリーを追っていただけ、と思い知った。

ただ第一印象がそんなに間違っていない部分もある。

演劇もそうだけど、名作は読めば読むほど発見がある。奥が深い。何度も読み直したり、観劇したりしたくなるのはそんな発見と確認の繰り返し。

 

小池版のミュージカルの内容は別として今回の上演が名作を読むきっかけになったことは価値がある。

 

紹介してくれた万里生くんには感謝。フランツを演じたときもそうだけど彼は本当に勉強家。

最近周りのミュージカル俳優がやたらメディアに出まくっている中で彼は気負うことなく誠実に歩みを勧めている気がする。

その彼が(予想通り)芳雄くんのラジオ番組に来週ゲスト出演する。昨年のディズニー・コンサートにも名古屋でゲストとして出たけれど「エリザベート」で共演して以来二人の距離はかなり近くなった。もっと前から共演してその時のエピソードは万里生くんがラジオの特番で語っていたけどその話も出るのかな?

それに大学の先輩後輩の関係はやっぱり強いのだろう。万里生くんはある意味ニックさながらに芳雄くんの背中を見てきたのだろう。そういえば数年前の元日のNHK「ニューイヤーコンサート」のゲストも芳雄くんの翌年が万里生くんだったっけ。

 

ついでに言うとStarSの二人とはあくまでもお仕事上でのつながりだと思っている。そしてもうStarSとして活動する必要はないのだと思う。

元々事務所も違う彼らがユニットを組んだ目的はミュージカルを盛り上げること、当時は芳雄くんのファン層と他の二人のファン層は違ったからそれぞれの相乗効果も狙ってのこともあっただろうけど、その成果も十分にあったし、現在はミュージカル熱がすごいから当初の目的は達成されている。

それにたぶん、もともとCD出してコンサートして、それが武道館ライブまでいったこと自体が想像以上だったからその先ナンテ特に考えていないのでは?

WOWOWでも「トライベッカ」でStarS人気に拍車をかけて、まるでJのユニットのように若い人たちが話しているのを通勤電車内で耳にして変な気がしたくらい彼らは浸透した。もう十分でしょう。それに最近は育三郎がやたらメディアに売り込んでいるし、個々の活動が活発なのでやるとしたら解散ライブくらい?

でもStarSが生まれたからモンスターズができて、他の若手たちもグループのように集まってイベントしたりして盛り上がっているからその意味でも目的達成だと思う。

 

 

最近の芳雄くんはアッキー、中川晃教くんとの繋がりがすごい!WOWOWでの芳雄くんに任された2番組に続いてラジオドラマでも! 願わくばコンサートとかミュージカルそのものがいいのだけど舞台はそんなに急には実現できないから数年後に期待することにしよう。

芳雄くんのラジオ番組の最初のゲストだったアッキーと話しているときの会話がとっても自然で前にも書いたけど本当に戦友であり、幼馴染み的な雰囲気もあって「M!」千秋楽にアッキーが花束をもって駆け付けた時に同じヴォルフガングの育三郎くんが「入れない」って言ったようなあの感じがずっと続いているのだろうな。

 

芳雄くんもStarSのリーダーという肩書を外して、これからはいろいろな後輩君との交流を持つという意味でもWOWOWでカッキーや加藤和樹くんと共演なのだろうか? 単に「福田組」ということだけなのか、そもそもあのメンバーで1年間やっていくのだろうか? 最近はテニミュ出身者を中心にアラサー世代が躍進しているけれど、ふとKinKiのバックをしていたジュニア達が、NEWSとかKAT-TUN等々デビューしたころを思い出す。今のミュージカル界ってあの頃のジャニーズみたい。

 

 

 

 

 

7月は大忙し、その後は?

  • 2017.06.12 Monday
  • 22:16

 連日の情報に追いついていけているか不安なくらいのKinKiの20周年イベント。

 

記念日はラジオの生放送で、という前に書いた願いが実現することになったのは嬉しい。

「どヤ!」の特番というのは意外だったけれど、考えてみれば一番ふさわしいかもしれない。

生で全部を聴くのは難しいかもしれないけど、とりあえず頑張ろう。

これってradikoのタイムフリーでも聴けるのだろうか?文化放送自体はあるけど剛くんの「F&M」はやってくれないから不安。

 

ビューイングの実現も嬉しいニュース、とはいえ詳細を知るとそれさえもチケ争奪の競争率高そうだし、

限られた数都市のみというのがちょっと残念。剛くんの「平安結祈」みたいに映画館で数日間やってくれたらいいのに。

そのうちDVD化されるのではないかと期待も込めて・・・。

 

京セラドーム公演が発売というのは行けなかった身としては嬉しい。

私が見落としているのか何日かは詳細に出ていない。多分最終日だと思うけど。

 

テレビドラマや特番もいろいろあるので見落とさないように気を付けなくては!

来月はWOWOWも一段落するので解約してもいいか・・・。

それ以前に壊れてしまったHDDを買い替えなくては!せっかく捕獲しているCMを編集できてない・。

 

それにしてもうれしい悲鳴だけど7月半ばからは忙しい。

映画はいつ観るか。初日と言いたいところだけど、どこで?

剛くんが舞台挨拶に来ることはないだろうけれど席は確保できる? かといってあんまり小さいところで観るのもDocomo103

でもパーティ前には見ておきたいし・・・。

今の自分の状況を考えると連日遊びまわれる立場じゃないし。

 

それに7月後半からは興味のあるミュージカルが目白押し。ダンス

「ウエストサイド物語」はkinkiウィークが終わったら観ようと思っている。

それとほぼ同に始まるのが「ビリー・エリオット」と「Beautiful」。奇しくもWOWOWのトニー賞特番でパフォーマンスした二作品。(まだ見れていないけど)

8月に持ち越しを考えているけど、芳雄くんの「星の王子さま」があるし、剛くんの平安神宮ライブは?っていう期待もあるのでまだ動けない。昨年はもう来ていた平安神宮ライブ、今年もあるよね。滋賀のフェスより前かと勝手に予定していたのだけど発表がないと落ち着かない。

 

秋には、相方さんが梅芸と博多座に行っている間には、新譜のリリースとかライブとかあるだろうと勝手に期待している。

11月はすでに大変なので早く発表してくれないかな、と思っている。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

次から次へと・・・追いつかない

  • 2017.06.10 Saturday
  • 21:54

昨年から今年にかけてのいろいろがカオスのように心の中で渦巻いている。とりとめがつかないのでランダムに書き連ねる。

ーと言いつつ書き始めてから既に数か月が過ぎている。

 

「SONGS」スピンオフでコンサートリハの裏側を見て、同じNHKで昔やってた「ポップジャム」を思い出した。そしてその頃とスタンスはそんなには変わらない。光一さんはセットや振付等を作り込み、剛くんは音楽に専念。

 ただ違うことはあの頃の剛くんは独りでギターを爪弾いていたけど、今回は多くのミュージシャンとの触れ合いの中から生まれる音楽を探っていく。それがこの10年くらいの剛くんの歩いてきた道のりなのだな。

 

 剛くんにとって仲間が大事なのは当然なんだと思う。先日、と言っても随分前になるか、ラジオで留学したいけれど家族に反対されて迷っているという10代のリスナーからのメールに答えていた剛くんのコメント。正確に覚えているわけでもないので、私が聴いて感じたことだが、彼だって自分のことだけを考えたら今の事務所を辞めた方が自由に動けることはわかっている。でも人間関係、これまでの縁を大事にしているから彼はJに留まっているのだ。それよりもさらに前の回でも、正確には覚えていないけれど、剛くんのコメントからかつて光一さんの「SHOCK」何回だかの記録に花を添えたとき、どんな風に剛くんの目に写ったのだろうかと思ったことが全く的外れだとわかったことがあった。彼にとっては記録とか格とかどうでもいいことなのだ。

 

一体どうしたらそれだけの境地になれるのだろうか。表向きの華やかな栄光の影でどれだけ傷ついてきたのだろうか。

そして「SONGS」の中ではさらに「飾り立ててもらっているけど、何もなくても勝負できるような自分でいたい」と。

これはミュージカルだけでなく、ストプレに挑んだ芳雄くんと共通するところだな。

もう一つ言うとギャツビーを観ていて改めて感じたのは、あれは紛れもなく、宝塚の脚本演出であってもそこの存在したのは井上芳雄ギャツビーだった。ヴォルフガングにしてもそうだけど、彼の中にある要素、、あるいはフィルターを通した感じ。以前Oさんが、「井上さんは何をやっても井上さんにしか見えない。」と言ったことがある。今思うとあれは最高の褒め言葉だ。

芳雄くんを観ていて最近特に感じるのは、その役を掘り下げて、自分の中にあるその部分をえぐり出して、舞台で表現する。

それって剛くんがステージの上で自分を表現してたいと、自分の歌を作る作業と同じじゃないか、剛くんが舞台で演じるということの奥深さを知らずに来たのは本当にもったいない。そうさせてしまった事務所の罪は重いと思う。

 逆に光一さんが「ある程度作りこまないとステージに立てない」と言っていたけど、私にはそれが光一さんが観客に対して積み上げている城壁に感じられた。

あるいはコンスタントにドラマの主演をしていた頃の彼は本当の自分は違うけれどこの役を好演じてます感が強かったことも思い出す。

二人とは正反対の光一さんは剛くんと近いものを感じられるのかな。剛くんの場合は身内感覚だけど芳雄くんは「よその人」。

 

 

そういえば坂本くんがWOWOWで芳雄くんとデュエットするというニュースで坂本くんのファンも有難がっている感じ。年齢もキャリアも坂本くんの方がずっと上なのに畏まった感じ。関ジャニの番組で自分でも言っていたけどミュージカル界では格が違う。坂本くんも数年前の「ゾロ」で主演したけどその後は大きな舞台からは遠ざかっている。彼のファンとしてはやっぱりもう一度本格的なものをやらせてあげたい、主演じゃなくてもいいからと思う気持ちも理解できる。

 

今日は関西の友人に頼んでおいたムビチケは予想通り惨敗。どこへ行けば入手できたかわからないし、現在の自分は早朝から往復1時間以上かかるところへ外出できるほど余裕のある立場ではない。先日も家から徒歩30分くらいのところにある最寄りのイトーヨーカドーへ芳雄くんの掲載されているTBSラジオのフリーペーパーを求めて迷いながら行ったけど店内探し回ったけれどなかった。そのショックも手伝ってか、もっと困難だと予想できるムビチケは半ば諦めた。

それはともかく予告映像の剛くんが素敵で何度もリピしてしまうびっくり 

私、この映画の情報からは完全に出遅れているのだけど(というか舞台ばかり見ているので最近の映画状況が全く分からない)こんなのを観たら剛くんにもっともっと芝居をしてほしいという願望が再燃してしまう。

スクリーンが一番かっこいいと思うのだけど、ミュージカル嫌いならストプレだけでもやってくれたら、芳雄くんがやっているような朗読劇も絶対素敵だろうな。

しつこくミュージカルについていうと、先日芳雄くんのラジオにアッキーがゲスト出演したとき即興でデュエットして「ミュージカルはこんな風に生まれてもいい」と言っていたけどそれを聴いて真っ先に思い出したのが、その昔「どや!」でやっていた剛くんの即興作曲コーナー。あれってリスナーからのリクエストに応えてそのテーマに相応しい曲を即興で歌っていたよね。まさにあれこそミュージカルonpu03

 

 

 

 

 

 

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